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| LEADER |
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Ucuenca |
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|a spa
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| 082 |
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|2 22
|a 792
|c 120237
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| 100 |
1 |
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|a Meyerhold, Vsévolod Emílievich.
|d 1874-1940
|e autor
|9 80100
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| 245 |
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|a Teoría teatral /
|c Vsevolod Meyerhold, traductor Agustín Barreno
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| 250 |
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|a Sexta edición.
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| 264 |
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1 |
|a Madrid:
|b Fundamentos,
|c 1998.
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| 300 |
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|a 224 páginas:
|c 20 cm
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| 336 |
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|2 rdacontent
|a texto
|b txt
|
| 337 |
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|2 rdamedia
|a no mediado
|b n
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| 338 |
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|2 rdacarrier
|a volumen
|b nc
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| 490 |
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|a Arte
|n no. 3
|p Teoría Teatral
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| 504 |
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|a incl. ref.
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| 505 |
0 |
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|a Nota biográfica sobre Mayerhold -- Sobre el teatro: El teatro estudio; Teatro naturalista y teatro de atmósfera; Presagios literarios de un nuevo teatro; Primeros ensayos de teatro estilizado; Teatro de la convención conciente; Lo grotesco en el teatro. -- Lecciones de Meyerhold: El estudio de Meyerhold; Por el ojo de la cerradura; Programa del estudio; Crónica del estudio Meyerhold; Técnicas de los movimientos escénicos; Estudio Meyerhold; El actor y su papel -- Conferencias: El teatro de nuestro tiempo; La reconstrucción del teatro; Meyerhold contra el mayerholdismo; Discursos de la conferencia de directores de escena -- Meyerhold habla: El actor; Sobre la puesta en escena; Sobre arte y dramaturgia -- Puestas en escena: Tristán e Isolda; D. Juan, de Moliere; Las Auroras de Verhaeren; El Barracón; Obras constructivistas; Constructivismo espacial en la escena; De la escena isabelina a la biomecánica; La biomecánica; El inspector general; La Chinche -- Meyerhold y el cine, por B. Eisenschitz. -- Artistas de la época.
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| 520 |
3 |
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|a Vsevolod Meyerhold inició su actividad teatral como actor en el Teatro de Arte de Moscú, que dirigía Stanislawski. Pero pronto discrepando del naturalismo y el realismo psicológico, abandona la compañía. Independizado totalmente, Meyerhold llegó a ser el primer director teatral en un sentido moderno. Su labor renovadora alcanzó todas las facetas teatrales: cambió la disposición de la sala alterando las relaciones actor-público; ; experimentó en la escenografía, yendo de las más sutiles estilizaciones al constructivismo; fundó estudios y talleres para la formación del actor, intentando sacarlo del anquilosamiento del teatro burgués y aristocrático del siglo XIX y llevarlo a la máxima expresividad requerida por el actor moderno; modificó el espacio escénico, incorporó las enseñanzas del teatro Nô japonés y del teatro chino; intentó la utilización de elementos del music-hall, del circo y del cine (fue precursor del happening), experimentó con el ritmo musical y el movimiento de los actores. Todas sus investigaciones conducían a un solo objetivo: devolver al teatro su teatralidad, su convencionalidad. En los textos aquí presentados se han recogido sus principales aportaciones y el fruto de sus investigaciones.
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| 650 |
1 |
7 |
|a Director de escena
|9 80101
|2 UCuenca-cdrjbv
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| 650 |
1 |
0 |
|a Espectáculo
|9 80102
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| 650 |
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|
|a Actor
|9 116282
|2 UCuenca-cdrjbv
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| 650 |
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|a Dramaturgia
|9 108746
|2 UCuenca-cdrjbv
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| 650 |
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|
|a Teatro moderno
|9 179522
|2 UCuenca-cdrjbv
|
| 650 |
|
4 |
|a Escenografía
|9 62780
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| 651 |
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|
|2 UCuenca-cdrjbv
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| 852 |
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|a UC-CDJBV
|f Donación
|l 1
|m General
|p 20140314
|q 1.00
|r 2
|t si9376
|b 0
|d CDRC
|e CDRC
|g 792 TERCER PISO
|z 2014-40-31
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| 856 |
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|a http://sibuc.ucuenca.edu.ec/portada/si9376.jpg
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| 942 |
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|c CR
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|2 ddc
|z maria.lopezr@ucuenca.edu.ec
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| 999 |
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|c 134497
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