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| LEADER |
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Ucuenca |
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| 100 |
1 |
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|a Steyerl, Hito.
|d 1966-
|9 231764
|e autor
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| 245 |
0 |
4 |
|a Los condenados de la pantalla /
|c Hito Steyerl, Marcelo Expósito, traductor.
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| 250 |
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|a Primera edición
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| 264 |
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1 |
|a Buenos Aires:
|b Caja Negra,
|c 2014.
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| 300 |
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|a 204 páginas:
|b ilu
|c 20 cm
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| 336 |
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|2 rdacontent
|a texto
|b txt
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| 337 |
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|2 rdamedia
|a no mediado
|b n
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| 338 |
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|2 rdacarrier
|a volumen
|b nc
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| 490 |
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|a Futuros Próximos,
|v no. 02
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| 504 |
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|a incl. ref.
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| 520 |
3 |
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|a Este libro recoge una serie de ensayos de la videoartista y crítica Hito Steyerl, publicados en la revista e-flux, en los que se da forma a una crítica de la creación audiovisual en nuestras sociedades hipermediatizadas. En tanto la mente, las emociones y la creatividad tomaron el lugar del cuerpo como las herramientas claves para la producción de valor, es necesario rastrear qué nuevas formas de alienación han surgido en este contexto y cuál es el destino de la práctica y la imaginación política cuando las utopías y deseos colectivos se han desplazado a las pantallas. En la línea de su principal mentor, Harun Farocki, Steyerl se enfrenta al flujo de imágenes producidas por el capitalismo de la información (en especial a las imágenes-basura arrojadas en las playas de las economías digitales) a partir de un enfoque materialista, abordándolas no como representaciones sino como fragmentos del mundo, que participan de él creándolo, modificándolo y padeciendo sus leyes. Desde esta perspectiva, los formatos de baja resolución (AVI o JPEG) son interpretados como lumpenproletariados en la sociedad de clases de las apariencias, condenados por su resolución subestándar en lugar de valorados por transformar la calidad en accesibilidad; las fallas técnicas y glitches de las imágenes digitales son tratadas como heridas, huellas que testimonian la violenta dislocación que sufren al ingresar en el ciberespacio; y la imagen-spam, como una representación invisible y#8210;fabricada por máquinas, enviada por bots y capturada por filtrosy#8210; que circula sin ser jamás vista por ningún ojo humano. La obra de Hito Steyerl, parafraseando a Franco Bifo Berardi, funciona como una cartografía de la producción mediática en tiempos del semiocapitalismo, que describe con precisión cómo las imágenes son generadas, transportadas y consumidas hoy. Pero también como una cartografía de la sensibilidad emergente a partir de la cual imaginar hacia dónde debemos dirigirnos si queremos descubrir una nueva forma de actividad que ocupe el lugar del arte y la política.
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| 650 |
1 |
7 |
|2 UCuenca-cdrjbv
|a Estudios culturales
|9 1269
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| 650 |
1 |
7 |
|2 UCuenca-cdrjbv
|a Subculturas
|9 202934
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| 650 |
1 |
7 |
|a Arte
|9 1435
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| 650 |
1 |
7 |
|2 UCuenca-cdrjbv
|a Ciencias sociales
|9 4926
|
| 700 |
1 |
|
|a Expósito, Marcelo.
|e traductor
|9 248778
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| 852 |
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|a UC-CDJBV
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| 856 |
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|a http://sibuc.ucuenca.edu.ec/portada/113369.jpg
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| 942 |
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|2 ddc
|c CR
|r luz.vázquez@ucuenca.edu.ec
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| 999 |
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|c 136019
|d 136019
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