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| LEADER |
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| 001 |
A1812 |
| 005 |
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| 008 |
006071|2006 ||||||||r|||||||||||spa|| |
| 040 |
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|b spa
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| 082 |
0 |
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|a 709
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| 100 |
1 |
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|a Aznar Almazán, Sagrario.
|9 75196
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| 245 |
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|a El Arte de acción
|c Sagrario Aznar Almazán
|h imp
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| 250 |
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|a 2a. ed.
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| 264 |
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|a Aldamar
|b Nerea
|c 2006
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| 300 |
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|a 96 páginas:
|b ilu
|c 20 cm
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| 504 |
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|a incl. ref.
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| 520 |
3 |
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|a Después de mayo del 68, fecha que marcó prematuramente el comienzo de la década de los setenta, el objeto de arte empezó a ser considerado como algo completamente superfluo, como un simple instrumento más en el mercado. Fue el momento en que el arte conceptual estuvo en su apogeo, y con él su intento de liberar la obra de arte de su papel de objeto mercantil. Las acciones se convirtieron en la más evidente extensión de esta idea: aunque visibles, eran intangibles, no dejaban huellas y, por lo tanto, no podían ser compradas o vendidas. Bajo estos presupuestos, los espacios dedicados a la performance surgieron muy rápidamente en los principales centros de arte internacionales: los museos empezaron a patrocinar diferentes festivales, las escuelas de Bellas Artes se preocuparon por primera vez de introducir cursos de performance y surgieron algunas revistas especializadas.
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| 650 |
1 |
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|a Arte de accion
|9 75197
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| 650 |
1 |
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|a Accion arte
|9 75198
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| 650 |
1 |
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|a Escritos de artistas
|9 74892
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| 650 |
1 |
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|a Chamanes
|9 75199
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| 852 |
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|a UC-YANUNCAY
|c SALA 2 ARTES
|f Compra
|k jhoanna.mogollon
|l 1
|m General
|p 20060717
|q 14.09
|t A1812
|v art
|w Artes Visuales
|b 0
|d CDRY
|e CDRY
|g 709 SALA 2 ARTES
|z 2006-60-71
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| 856 |
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|a http://sibuc.ucuenca.edu.ec/portada/a1812.jpg
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| 942 |
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|c BK
|0 1
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| 999 |
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|c 45931
|d 45931
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