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1 |
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|9 122104
|a Cippolini, Rafael.
|d 1967-
|e autor
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| 245 |
1 |
0 |
|a Manifiestos argentinos:
|b políticas de lo visual 1900-2000.
|c Rafael Cippolini.
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| 250 |
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|a Tercera edición.
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| 264 |
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1 |
|a Buenos Aires:
|b Adriana Hidalgo,
|c 2011.
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| 264 |
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4 |
|c ©2011
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| 300 |
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|a 534 páginas:
|c 23 cm
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| 336 |
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|a volumen
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| 490 |
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|a Los sentidos / artes visuales
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| 501 |
1 |
|
|a El manifiesto Blanco de Lucio Fontana -- Políticas del canon: manifiesto y legitimación -- Fines del siglo XX: el manifiesto como autosimulacro -- El manifiesto como idea de civilización -- El manifiesto y la puesta en escena de un sujeto -- Escritura de artista y expresiones extratextuales -- El manifiesto como herramienta de exploración de la realidad -- Realismo y naturalismo: fundación de la Sociedad Estímulo de Bellas Artes -- El manifiesto artístico como instrumento político -- Los manifiestos y los proyectos de país: Lugones, Ripamonte y Marechal -- Publicaciones de los años veinte: Prisma, Proa, Martín Fierro -- Ideologías, mercancía y mercado del arte -- Paternosto y Puente: la evolución del discurso -- Los manifiestos y la historia -- Arthur Danto y la era de los manifiestos -- El artista como discurso móvil en la historia.
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| 504 |
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|a incl. ref.
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| 520 |
3 |
|
|a En este libro se reúnen los textos programáticos, manifiestos y declaraciones de principios de la historia del arte argentino moderno y contemporáneo. Desde los protomanifiestos iniciales y antecedentes del siglo veinte, pasando por las vanguardias con sus manifiestos propiamente dichos, hasta llegar a los artistas y grupos más actuales. Esta obra no sólo analiza e investiga la propia figura ideológica, estética y política del manifiesto como tal, sino también su función y cambios a lo largo de cien años. A través del libro, donde queda demostrado que las artes visuales son también un terreno de disputas que exceden el terreno artístico, se puede leer además cómo a lo largo del siglo XX el arte ha sido tomado, según cada momento histórico, como herramienta pedagógica, como arma política, como juego de colores y formas, como expresión estetizante como pura discursividad, como parte de otros campos de la cultura, como ejercicio autorreferencial, como utopía social, entre otras variantes.Esta obra no sólo analiza e investiga la propia figura ideológica, estética y política del manifiesto como tal, sino también su función y cambios a lo largo de cien años. A través del libro, donde queda demostrado que las artes visuales son también un terreno de disputas que exceden el terreno artístico, se puede leer además cómo a lo largo del siglo XX el arte ha sido tomado, según cada momento histórico, como herramienta pedagógica, como arma política, como juego de colores y formas, como expresión estetizante como pura discursividad, como parte de otros campos de la cultura, como ejercicio autorreferencial, como utopía social, entre otras variantes.
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| 650 |
1 |
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1 |
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| 650 |
1 |
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1 |
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